Todos los fuegos de Julio Cortázar. Por: Raúl Andrés Ocampo.

Todos los fuegos de Julio Cortázar

Un día como hoy, Julio Cortázar, muere en el año 1984. Se cumplen 35 años de su muerte.

Su influencia literaria inició, de manera personal, con un cuento llamado Casa Tomada. ¡Con cuánto ímpetu leí este cuento! Su forma, su estructura me colmaron de gran alegría tras su lectura. Los sonidos que se van tomando la casa, la trama que se transforma y los perosnajes, que a simple vista, son hermanos, pero que se aman. Ella teje y el lee. Unidos por la literatura Francesa. ¡Qué belleza!

Leí gran parte de la obra de Julio Cortázar con mucho esmero. Sobre todo sus cuentos. Goce de ellos. Su admiración  me colmó de  vehemencia y me sentí sometido a releer su obra en diversos momentos de mi vida.

En el bachillerato leí a Rayuela. Recuerdo que la Maga me fue indiscreta y Horacio un sabio. No podía comprender  bien el libro. Me pareció el desquite del profesor. Ahora, colmado de paciencia siempre comprendo que el libro se le recomienda a alguien, el cuál elige si desea hacer parte del bosque o quedarse con los libros comunes. Total, leí a Rayuela en el colegio y  me encantaron varios de sus capítulos, tales como el 7 y el 68. Capítulos, que eran sin dudarlo, para mi mente enamorada...

Más adelante en la universidad, regrese a él en el curso de Literatura Latinoamérica, quise regresar al libro que me había parecido arduo, dificultoso y distante. Recuerdo que abrí el libro al azar, (escondido en una vieja librería de segunda en la Ceja) el capítulo  104 el escogido. Dice lo siguiente:

“La vida, como un comentario de otra cosa que no alcanzamos, y que está ahí al alcance del salto que no damos.  La vida, un ballet sobre un tema histórico, una historia sobre un hecho vivido, un hecho vivido sobre un hecho real. La vida, fotografía del número, posesión en las tinieblas (¿mujer, monstruo?), la vida, proxeneta de la muerte, espléndida baraja, tarot de claves olvidadas que unas manos gotosas rebajan a un triste solitario.” ( Cortázar, Pág. 362).

 De inmediato me persuadió de nuevo el estilo de Cortázar. Éste es uno de los más importantes recursos del Argentino. Abres le libro en cualquier momento y sientes que te habla. Es el llamado recurso de la Persuasión. Ella consiste en atrapar al lector en cualquier momento, sin importar la ideología o el conocimiento que se posee por una obra.

Recuerdo, todavía aún, con esmero acomplejado, como retomé la lectura de Rayuela en el Taller Literario de la Unión. Llevaba en éste taller unos dos años. Habíamos leído la obra de Juan Rulfo, algunos cuentos y novelas de Gabriel García Márquez, A sangre Fría y Desayuno en Tiffany y Música para Camaleones; algo de literatura Francesa y empezamos a leer a Rayuela. El tallerista, de ese entonces 2014-2015 y siguientes era León Jaime Rojas. Un viejo canoso de una sabiduría impecable. Lo recuerdo muy bien porque se convirtió en uno de mis mejores críticos y en un gran amigo. También, porque era la fiel revelación de Morelli.

Morelli era la revelación de la escritura en el Club la Serpiente. Era a mi parecer la fiel imagen de un escritor de Taller Literario. Conocía le arte de la narración. Era un gran lector y además, un literato en su plena evanescencia. Conocía al igual que el personaje Horacio en Rayuela la influencia que ejerce el universo ficcional sobre un escritor en nacimiento. Para ello cito lo siguiente:

Morelli no hubiera consentido en eso, más bien parecía buscar una cristalización que, sin alterar el desorden en que circulaban los cuerpos de su pequeño sistema planetario, permitiera la comprensión ubicua y total de sus razones de ser, fueran éstas el desorden mismo, la inanidad o la gratuidad. (Cortázar, Pág. 109).

Morelli era la comparación con cualquier formador de escritores. Aunque en últimas los consejos era apreciados en el lector, o en una lectora como Morelli lo hace con el lector–hembra, al juego Cortaciano y a las múltiples formas que tiene el estilo de Creación Literaria expuesto en Rayuela.

En lo que respecta a Rayuela se han reeditado múltiples artículos, quizás, de todos la retórica y la evidencia de estudios ha sido de gran importancia. Sin embargo, no he leído un solo texto que nos hable de la relación entre Rayuela y Sobre Héroes y Tumbas. Leer estas dos obra al tiempo supone un estilo muy igualitario. La dos historias transcurren básicamente entre dos personajes. En Rayuela Horacio y la Maga. En Sobre Héroes y Tumbas, entre Martín y Alejandra. Las dos historias son hermosas. Bellas. Idénticas. Sin embargo, todas las dos historias terminan en tragedia. Y claro, por supuesto, son lamentables las desgracias en la literatura (sobre todo en la buena Literatura, sino remítase a releer a Madame Bovary, La pista de Hielo o Grandes Esperanzas).

Las edades de creación de las obras son idénticas. Quizás, no sean las mismas en el tiempo. Sin embargo, este tema no es precisamente el que me ocupa el día de hoy, pues para este tema abra tiempo y evidencia en un nuevo escrito, del cuál trataré de explicar su relación tomando partes de los dos libros.

Hoy nos ocupa, por el contrario, la forma de impresión que posee la experiencia como lector, de una obra no tan basta, pero si fundamental en la literatura.

Quiero ahora remitirme hacía un libro, el cuál me causó siempre una profunda admiración, llamado Todos los fuegos los fuegos. Publicado en el año 1966 después de Rayuela en el año 1963, y de Historia de cronopios y famas 1962. También, se debe decir este libro hace parte de una etapa madura de Julio, una etapa que constituye la madurez extrema como autor. Su obra magna le fue dada por Rayuela, pero sus cuentos hasta el momento estaban desconocidos. Los anteriores trabajos, Bestiario 1951, Final de fuego 1959, Las armas secretas 1959, fueron de gran importancia. Sin embargo, Todos los fuegos los fuegos constituyen una realidad literaria creativa única en su obra. Su forma es impredecible, no tan fantástica como lo fue Bestiario, y no tan mordaz (fuera de lo cuerdo) como lo fue Final de fuego. Las armas secretas se asemeja un poco al nuevo estilo que buscaría la realidad de la argentina y de la existencia humana.

La obra Todos los fuegos los fuegos la constituyen  8  cuentos. Todos brillantes. Todos maduros. Y de una reflexión autónoma.

La autopista del sur, el primero que abre la colección me parece genial. La historia se asemeja al inicio de la novela de José Saramago Ensayo sobre la Ceguera. Un conglomerado de personas en una autopista, vehículos, y luego, se desborda el caos de la existencia humana. Robos, carencia de alimentos, muertes, aparece una mujer histérica. La misma –única- que queda ciega al final de Ensayo sobre la Ceguera.  La incertidumbre humana se apodera de la situación y surge la norma como único medio de subsistencia. Se rigen por éstas y el cuento es exclusivamente contundente por el final. Rescato el juego existencial del cuento y el uso de nombres de carros que alteran el caos.

Este estilo de cuento es único en la obra de Cortázar.  Se nota un amplio vocabulario en los cuentos y un extenso juego de palabras que abordan el amplio conocimiento de Cortázar por la estructura del cuento. 

El juego cómico aparece en el cuento La salud de los enfermos. Hasta este momento lo único cómico de Cortázar era el juego que proponía en Rayuela y en Historia de Cronopios y de Famas.  Elementos dados en una especie de juego de novela o exclusividad en el autor. Sin embargo, en sus cuentos es uno de los primeros recursos. A este se le suma, lo grotesco de la historia, que sin duda es alteran el alter ego del escritor. 

El siguiente cuento es Reunión.  El estilo de este cuento es sin duda uno de corte histórico. Se relaciona este cuento con la guerrilla de Fidel Castro. Y quizás sea uno de los cuentos que narre una historia semejante. Única en el estilo de Julio Cortázar. Además, las voces internas de los personajes, los cuales eran bien difíciles encontrarlas en la escritura de Julio en sus cuentos. Recordemos que uno de los pocos personajes narrados en primera persona fueron los que aparecen en Rayuela, y quizás, el escritor se encontraba en deuda con sus cuentos en la narraciones en primera persona. Este recurso le da una mayor credibilidad al cuento y lo hace penetrar entre los mejores de la narrativa contemporánea. También, se unen la complicidad de Gerard Gennete con su multiplicidad de focos. Algo que se creía en Julio desconocido. Algunos críticos le increpaban este recurso. Tal vez decían que el escritor no tenía esa característica que tuvo Roberto Bolaño, la escritura en el monologo interno o lo que llaman la focalización interna.

La señorita Cora, el siguiente cuento, tiene una influencia parecida al anterior, aunque no tan brillante. Sin embargo, es de gran importancia en su lectura, ya sea porque cuenta una historia de enamoramiento, ya porque el rechazo del amor en la pareja que se hace evidente. Total, que es una historia interesante para la estructura del cuento.

La isla a mediodía, va a dejar con la boca abierta a cualquier lector. El cuento, desde la mirada de autor consagrado en el tema fantástico, pone de manifiesto el juego de cuentos anteriores. La realidad  y la fantasía se acomodan para dar contundencia al relato, que en ultimas cuenta una historia no realizada del personaje. Es sin duda, la fiel maestría del cuento fantástico Cortaciano. Para mi gusto como lector de Julio no fue de mi mayor agrado, pero si uno de los mejor construidos estilísticamente desde la creación literaria del autor.

El siguiente cuento Instrucciones para Jhon Howel, marca un tema principal en la literatura. El sueño y su cómplice la muerte. Recordemos el cuento de Juan Carlos Onneti, Un sueño realizado, en el cual una mujer quiere que se le realice un sueño y recurre a un empresario de teatro para que le realice su sueño. Efectivamente acude, y luego,  tras finalizar el acto ella muere. Todos los personajes comprenden la situación. La intertextualidad que se explaye con el cuento de Cortázar es idéntica. El tema y el orden del cuento son en igualdad de intertextualidad. Por ello me parece contundente la pluma del escritor argentino. Aunque, a decir la verdad, el cuento pareciese la fiel copia del escritor Uruguayo.

El título de la colección del libro, Todos los fuegos el fuego, forma parte de la excepcionalidad del autor. Las historias de Cortázar entrelazan realidades ficticias en los cuentos anteriores al libro presentado. En su totalidad muestran semejanzas sus historias. El juego ficcional de Cortázar se podría percibir y hasta desvincular bajo una superestrustura: apertura de la historia, desarrollo de la trama, captación de interés producto de la trama, Elemento Fantástico y cierre de la historia. Sin embargo, en este cuento el autor utiliza su maestría ficticia para contarnos dos historias. De las cuales, a la manera Cabeza de Gambito de William Faulkner se ve reflejada. No conocía un vinculo intertextual entre el escritor Argentino y el Estadounidense. Sin embargo, se ve con claridad el entrecruzamiento entre dos historias en una sola. Percepción discontinúa del hecho fantástico, facilitador de las demás historias al modo Cortázar. Recurso utilizado y reacomodado por William Faulkner al entrecruzar dos historias paralelas en un mismo campo literario. Acá Cortázar semejó la técnica Faulkeriana, de difícil creación según palabras de Mario Vargas Llosa, quien lo intentó en el libro La Casa Verde. En síntesis, maestría literaria en el cuento con una quiromancia a su estilo persuasivo.

El último cuento es un texto con matices autobiográficos. Se refleja un pasado sombrío del autor y las impresiones frente a esa distancia catártica que se refleja en cada palabra. La utopía de mejorar el pasado se presenta en el texto.

Para terminar, es necesario admirar la obra de Cortázar desde cada una de la estructura de sus cuentos en Todos los fuegos los fuegos. El proceso de creación de un escritor varía con sus experiencias frente a los textos que publica y el desarrollo psicológico en la trama de éstos. Por ello, considero necesaria la relectura de todos sus cuentos. Especialmente los de esta selección de análisis. Por ejemplo, El perseguidor, es una de las obras más alabadas entre sus narraciones. Al leerla se puede notar el comienzo de Rayuela desde un campo de la construcción literaria. Al igual que Cien años de soledad en los cuentos Los funerales de la mamá Grande, de Gabriel García Márquez.

En tal sentido, se puede considerar la obra de Cortázar como una construcción propia original. Así, sus cuentos muestran un universo utilitario, único, diverso, catártico, intertextual, grotesco. Todos los fuegos el fuego, marcó una reescritura literaria de alto nivel. De vital importancia en la narrativa contemporánea. Y es lastimosamente, uno de los textos menos leídos del autor. Rayuela marcó el hito literario del momento, pero sus cuentos son joyas universales. Si no entonces, será necesario releer Continuidad de los parques, texto que sin duda marcó una novedad en la literatura.

                                                                                                  

Bibliografía

 Cortázar, Julio. Todos los fuegos los fuegos. Edición de bolsillo.

Cortázar, Julio. Rayuela. Edición oveja negra.

Cortázar, Julio. Clases de Literatura. Edición planeta.

Cortázar, Julio. Rayuela. Edición Conmemorativa alfaguara.